周黎明 (Raymond Zhou's bilingual blog) 用中文写娱评，用英文写时评

这篇是给黄文杰《陷落的电影江湖》所作的序，全部是华语影片。另一本我想同时推荐的电影书是新出版的《电影撞新闻：影像中的无冕之王》的著作，作者张修智曾是《瞭望东方周刊》的副总编辑。他的另外一个身份是影迷，“搜集了上百部描写记者、表现媒体的电影”，然后在书中点评了其中35部。这35篇影评并非传统的文本解读，而是借助电影来谈论新闻现象。换言之，本书的着眼点是电影，着重点是新闻。我在下期《看电影》专栏有详细评价，此处暂时省略。

《陷落的电影江湖》

人民文学出版社出版

ISBN： 978-7-02-007507-2

定价：25元

页数：342页

电影江湖的老练看官
 

华语电影诞生至今，出产了约两万部故事片，其中一半是香港制造。在我看来，1949年前的华语电影，其首都在上海；之后，转移到香港。由于政治原因，形成花开三朵各表一枝的局面，这对于市场经营无异于军阀割据，但回头看，坏事未必不包涵着好事。文化讲求的是差异性，如果全中国只有同样的一类影片，如同全世界只有好莱坞一种样式，绝对不是值得庆贺的事情。

诚然，两岸三地这三朵电影之花向来都在互传花粉，香港的商业电影一向长驱直入台湾市场，香港的左派电影在内地也有特殊的地位（除了文革十年）。到上世纪末，政治的开明加之经济的融合，造成华语电影的“籍贯”日趋模糊。而制度性拆除过去半个世纪的人为障碍，应从2003年非典间接引发的CEPA算起，从此，香港电影不再当作进口片了。对于开拓市场，这绝对是正确的决策，但从文化角度，或许这是香港电影寿终正寝的开始。如果说经济基础决定上层建筑，那么，作为商品的两岸三地电影早已为作为文化的华语电影铺平了道路。如今，上海题材的影片多半由台湾明星主演，港片中冒出越来越多的内地花瓶，甚至连保守的北京影人也毫不犹豫在京腔京味中掺入港台腔，并且不再傲慢地展览自己的纯正皇城根血统。

一个华语电影的新时代来到了。别看方言在银幕上大行其道，稍有规模的制作均把区域性当作局限，转而追求一种始皇帝似的大中华版图。（对于《无极》来说，大中华梦想更进一步升级为亚细亚梦想；而《魔比斯环》野心更大，妄想全球通吃。结果是，梦想逼死现实。）

黄文杰的焦点，正是分久必合转錑点上的华语电影——从台湾新电影的辉煌，到港片不可逆转的衰落，从本土大片的招摇，到小众文艺片的真诚。这可能是中国电影史上最关键的时期，套用一句俗语，它正从“内部整合”过渡到“跟世界接轨”。每一代人都被告知，过往是风起云涌的大时代；我可以毫不脸红地说，对于华语电影而言，现在才是真正的大时代，是英雄辈出的时代，当然，谁是英雄谁在装逼，历史才是最好的判官。我们现在写影评，跟电影的距离依然太近，但黄文杰的这本集子已试图往远的方向跨一步。他有这个条件，因为他站在“三朵花”的枝头，而不仅仅从内地/大陆的单一视角。他对港台电影了解之透彻，在内地影评人中绝对属于罕见现象。比如，他能在香港的商业或艺术电影中，看到时代的隐喻，尤其是港人身份的焦虑及对前途的焦灼。那些政治寓意如同一门外语，若不在香港的语境中往往会视若罔闻。老一辈精通含沙射影艺术的，估计都不熟悉香港及其电影；年轻一代有了前所未有的表达空间，对于带着镣铐跳舞的表达艺术失去了（甚至可以说是被剥夺了）欣赏能力。有时我瞎想，整个内地是否只有两个人能看懂某些港片的潜台词，一个是黄文杰，另一个是北京的审片官，不然杜琪峰的作品怎会屡屡享受司马迁待遇呢？

还有一点，文杰有老派港台影评家的风范，这在内地/大陆也是不多见的。阅读他的影评，脑子里不由自主会出现焦雄屏、石琪、梁良等大家的影子。在这个语不惊人誓不休的网络时代，写一篇文笔俏皮、观点极端的影评太容易了，再不行就发表一个字影评“顶”或“操”。反观传统的影评，反而显得弥足珍贵。其实，港台的正统影评在我们这儿并没有深厚的传统，那是一种特殊的影评传统和文风，浸淫着学术功底，但又不卖弄学术姿态，倚靠系统而广博的观片经验，但最终落实到尖锐的洞察力和个人化的真知灼见，属于真正的深入浅出。电影有电影的江湖，影评有影评的江湖。黄文杰的影评是跨越草根和象牙塔的一座桥梁，它告诉人们，民间影评也可以是训练有素的，同时，它也预示着，学术影评不一定得摆出一副居高临下的教师爷模样。

我在编写《华语片碟中碟》时，曾请教专家，究竟哪部中国文学作品被搬上银幕的次数最多，答案是不确定的，但可能性最大的是《聊斋》。联想到2008年的卖座影片《画皮》，真的难以辨别究竟是不是港片，甚至是不是鬼片都说不定。华语电影大融合以来，一切都处于变化之中，旧的界定不适用了，旧的标准可能也像时装一样年年更新，电影更大了，更气派了，观众更多了，但电影的前途究竟在哪里，恐怕任何业者都答不上来。纵使你能像孙悟空那么变，也比不过科技的日新月异。从这个角度看，我深感华语电影人或多或少是在末日狂欢，跟世纪末的好莱坞似的，一方面担心灾难降临，另一方面借助对灾难的恐惧来赚钱。但这些电影当中，有多少能沉淀下来，经受住时间考验呢？同理，对华语电影的观照，也是一片喧嚣，跟菜市场似的。当然，热闹不是坏事，但浮华过后，会不会萧瑟呢？哪些是真正的大师，哪些是努力争取但功力稍欠的准大师，哪些是迷惑众人的伪大师，哪些是标新立异的反大师，哪些是歪打正着的运气大师，个人有个人的评判。黄文杰提供了一种有启发意义的视角。

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