周黎明 (Raymond Zhou's bilingual blog) 用中文写娱评，用英文写时评

真实情况究竟如何？我们翻阅一下美国各大媒体便可见一斑。多数电影(点击进入腾讯电影)海报只有科林·法瑞尔和杰米·福克斯两人，很多影评对于巩俐的角色一笔带过，甚至只字未提——巩俐虽然是女一号，但仍处于配角地位。

外刊：语言仍是最大问题

至于巩俐的表现究竟怎样，关注她的美国影评人倒是意见惊人地统一。《娱乐周刊》说：“一旦你忽视了巩俐那奇怪的英语，她的刚烈和法瑞尔的性感擦出了火花。”《多伦多星报》更直白：“中国超级明星巩俐扮演一个为贩毒集团集资的华裔古巴人，看起来非常精致，听起来非常痛苦，她跟男主角的危险恋情为导演提供了最惊情的画面和缺乏连贯的戏剧性。”

巩俐的语言能力是这些影评涉及她时提到最多的一点。《芝加哥太阳报》的意见是：“伊莎贝拉由中国巨星巩俐扮演，她挣扎着念英语，尽管是高贵的挣扎，但有时你完全听不懂她在说什么。”《纽约时报》深有同感：“巩俐是世界影坛的女神，她的每句台词你都会凝神聆听，即便有时你一个字也听不懂。”《滚石》用的字眼不同但意思相同：“巩俐令人惊艳，即便她的口音非常重，但还是把你拉入剧情。”《纽约观察家》杂志向来由两位影评人PK，其中一位说：“巩俐非常漂亮，但你无法听懂她的台词。”而且他认为导演浪费了巩俐的才华。另一位影评人是学术界赫赫有名的安德鲁·萨里斯，他比较宽容，认为巩俐的特写镜头极富表现力，“英语差点又何妨？”在见到的评论中，只有《村声报》采取了鼓励的口吻，认为她的英语比《艺伎回忆录》中已经有所提高。

也许是当地有大量华人的缘故，《旧金山纪事报》的影评给巩俐的篇幅是最多的。首先，它肯定了该片选择巩俐是“灵感之举”，尽管“她的英语不扎实，百分之二十五的台词难以听懂，但她的台词表现力却令人震惊”。其次，该报认为启用一名美丽的中国女星来扮演南美洲的毒贩，是一个很有诱惑力的构思。她跟男主角之间的互相吸引，既有性感的一面，更有危险的一面。这样的人物其实并不新鲜(大家不妨回想一下《本能》中的莎朗·斯通)，但“巩俐演得却一点不落俗套。她掌握着大权，但又不时流露出脆弱之处，提醒你这不是一个可以儿戏的人”。

总的看来，美国影评界觉得，巩俐的英语能力并未过关，但她的演技令人称道，称职地塑造了一个具有两面性的角色，甚至把口音浓重的台词处理得还算精彩。

为何地位高评价低？

从这些评价中，还可以看出，在“世界影坛”(world cinema)的范围里，巩俐的地位一直非常高，所以《纽约时报》影评人才会称她为“女神”。这个地位是由戛纳、威尼斯、柏林等国际影展造就的，影响范围一般局限于行业圈子，尤其是奔波于全球的影评界，对于普通西方观众以及他们所代表的票房力量基本上没有关系。

而美国的大制作文艺片，都会受到文艺界(包括爱好文艺的普通观众)的关注，但离普通大众仍有一段距离。巩俐在《艺伎回忆录》中的出色表演，使她进入了这一境界。警匪大片《迈阿密风云》主打商业市场，观众群要广得多，评判标准当然跟海外或美国本土的文艺片不尽相同。

在这类影片中，惹人注目的程度往往由戏份的多寡、讨巧程度以及明星魅力等因素来决定。直白地说，《迈阿密风云》的女主角，跟《风月俏佳人》或《人鬼情未了》的女主角不在同一个舞台，所以，才会有影评人为巩俐叫屈。

这不是演员演技的问题，甚至不是其语言能力的问题。巩俐在过去将近20年里，堪称中国影坛第一花旦，她具有高贵的气质、出众的相貌、一流的演技(尤其在张艺谋作品中)。然而，这些对于好莱坞来说，并不能自动转化为商业片主角的本钱。商业片需要的是票房号召力，特别是在全球三大电影市场——北美、欧盟和日本。好莱坞一向轻视外国明星，这与其说是种族歧视，不如说是金钱挂帅。

国外女影星辛苦闯荡好莱坞

一般来说，美国以外的英语国家女星进入好莱坞有天然的优势，至少没有语言鸿沟，有天分的演员甚至可以模仿美国不同地区的口音。但我们不要忘了，妮可·基德曼不是一进美国就被接受的，她一开始通过汤姆·克鲁斯太太的名义打开知名度，然后奋斗了十年才真正取得巨星地位。英国的克里斯汀·斯格特·托马斯(《英国病人》)和艾米丽·沃岑(《破浪》《她比烟花寂寞》)在本国站稳后，都得到好莱坞的召唤，但几部戏下来，均打道回府。最惨的是主演《燃情岁月》的朱莉娅·奥蒙德，90年代中期以“两大朱莉娅”之一的姿态登场，结果拍了三部戏(其中一部是绝对女主角)，乏善可陈，连回英国影坛的退路都被过分炒作给堵死了。

英语国家女星进好莱坞最成功的例子是奥黛丽·赫本，一部《罗马假日》便把她推到如日中天的高度。但严格说赫本不是本国走红后“闯荡”好莱坞，她跟伊丽莎白·泰勒、卓别林等英国同胞一样，其实是美国造星机器的产物。

真正“本国优则好莱坞”、并且成为超级巨星的，非英语国家的只有葛丽泰·嘉宝、英格丽·褒曼、玛琳·黛德丽等极少数。但跟我国演员相比，欧洲女星普遍具有无可挑剔的英语能力，几乎没有一丝口音。但即便这样，她们跨越大西洋的难度也越来越高，最著名的例子是法国的天后级明星凯瑟琳·德纳芙，60年代走红后，尝试拍美国片失利，但在欧洲却保持了几十年的艺术青春。

近年来，驰骋好莱坞的外国女星并不多，做出成绩的仅墨西哥的萨尔玛·海耶克等。她虽然靠主演《弗里达》等文艺片赢得好评，但在商业片中多半仍充当花瓶。

中国影星闯好莱坞时机已到？

据报道，《迈阿密风云》的导演迈克尔·曼早前曾邀请巩俐去好莱坞拍片，可到现在才变为现实。有影迷推断，巩俐是受到章子怡国际星途的刺激，才决定冲破国门，走向世界。

无法猜测巩俐闯好莱坞的真正动机，但能理解当初她为什么没有去。作为一名东方女演员，在一个审美趣味由西方人主宰的环境里，很难得到充分施展的舞台，可供选择的角色多半是没有立体感的刻板模式。

周润发、李连杰等男星至少都有过独当一面的机会，但东方女星连这种机会都绝无仅有。陈冲参演的《末代皇帝》，在文化上是被视为非美国片；去年印度著名女星艾丝维亚莉主演的《爱斗气爱上你》(Bride and Prejudice)也没能让这位才貌双全、能说流利英语的“印度西施”跻身好莱坞明星的行列。

华人女星中，张曼玉兼具容貌和实力，英语和法语说得比普通话还纯正，加之长期生活在国际化程度很高的香港，但却始终没有打入西方影坛。前两年，《纽约时报》还刊登过一篇分析文章，标题就叫做《张曼玉为何不是好莱坞巨星？》。按照逻辑，好莱坞完全应该吸纳张曼玉这样素质全面的人才，但好莱坞能抛出的绣球大多华而不实，运作方式不像香港那样高效，张曾竞争过《艺伎回忆录》，但项目拖了很多年才开拍，那时她已经过了合适年龄。

近年来，张曼玉对参与的影片越来越挑剔，没有戏份可施展的基本拒绝。这种策略既可以防止自己成为“烂片王后”，但也错失不少好机会。纵观美国本土的华人女星刘玉玲和温明娜，他们大量作品也都属于混饭吃的。好角色可遇不可求。

巩俐曾跟奥斯卡影帝杰勒米·艾恩斯合作过《中国盒子》这样的小制作“半西片”，她在《艺伎》中虽属配角，但圈内评价甚高，导演在夸奖演员时，每次都重点提到她，尤其是她的戏剧爆发力和个人魅力。似乎她对于演西片“突然想通了”，不再把“鸡首”和“凤尾”截然对立起来了。因为只有经过尝试，才会知道那条路是否走得通。

谈巩俐，不可能忽略章子怡。在很多国人眼里，章子怡的成功更多是幸运，而她在气质和演技上均不如巩俐，可她在西方的名望让国内观众都觉不可思议。的确，西方影评人(尤其是《时代周刊》)对章网开一面，因为她符合西方人心目中中国女性小巧玲珑的形象，连她英语不流畅都被褒奖为“断断续续很动听”(haltingly beautiful)。更重要的一点，章子怡的时机非常好，她取得国际影响碰巧是中国经济快速进入全球化轨道之际，西方片商需要借用中国牌来推开中国电影市场的大门。

换在80年代陈冲出道那时，章子怡绝不可能有现在这种机遇。从长远看，巩俐也好，章子怡也好，她们在好莱坞的前途除了个人因素外，还有目前国内正在发展的电影环境带给她们的优势。从这点来说，这也是她们最好的时代。